«Проект №1» – это погружение в суть материи. В основе картины лежит стремление понять, как слои краски способны сохранять отпечатки прошлого. Работа создавалась в форме разговора с холстом: многократное нанесение с помощью самодельного эластичного шпателя открывало зрителю фрагменты скрытых пластов. Ключевой момент здесь – не безупречная ровность, а сопротивление материала. Вдавливая новый цвет, эластичная плоскость инструмента встречает непокорность краски: она неохотно заполняет углубления, цепляясь за выступы, создавая «проплешины» – порталы в былое.
Вдохновленный интервью с Герхардом Рихтером, я увлекся поведением акрилового пигмента под давлением. Адаптировав этот метод, я привнес личную особенность: между слоями использовал акриловый лак, фиксирующий слои и создающий «зеркала», отражающие глубину. Под финальным слоем скрыты три завершенные работы, каждая из которых могла существовать отдельно, но они растворились в новом замысле.
Этот процесс напоминал одновременно археологические раскопки и геологические исследования: я исследовал слои, где случайность переплетается с контролем. Каждый непрокрашенный участок – это прорыв памяти в настоящее. В них мелькают забытые оттенки, проявляются контрасты, скрытые под новыми слоями. Геометрические мазки, оставленные широкой плоскостью скребка, сталкиваются с диагональным вихрем, разрывающим поверхность волной, придавая полотну динамику. Цвет – это след движения. Теплые охры проступают сквозь холодные сизые тона, напоминая слои пород в геологических разломах: киноварь, ультрамарин, охра.
Главное – напряжение между порядком и хаосом. Четкие линии пересекаются с потоком, живущим своей жизнью, а фактура становится летописью. Она фиксирует дрожание шпателя в руке, неравномерное дыхание холста под давлением, превращение акрила в жидкий мрамор при смешивании со старым пигментом. Эти впадины с переливами – не изъян, а следы борьбы. Они – шрамы, где «несовершенство» открывает путь к глубине.
Картина не имеет «верха» и «низа» – она дышит со всех сторон, приглашая зрителя исследовать фактуры и найти свой путь сквозь слои. Контроль невозможен – можно лишь создать условия, чтобы краска проявила свою тектоническую природу.